關(guān)于Comme des Garçons新品背后的隱秘線索，川久保玲（Comme des Garçons）這次提供了非常明確的提示。整個(gè)系列的主色調(diào)被定義為白色戲劇，這一主題對(duì)于此次時(shí)裝秀的概括非常精準(zhǔn)，這一季與其說(shuō)川久保玲在為我們展示春季新裝，不如說(shuō)，她更多的是在用時(shí)裝的方式來(lái)探討人生。聽(tīng)起來(lái)像是對(duì)人生路上每一個(gè)戲劇般驛站的記錄：出生，結(jié)婚，死亡，超脫。依照傳統(tǒng)，不同的儀式賦予了白色不同的意義，而川久保玲的美妙純白色系列，無(wú)疑在回應(yīng)著這些傳統(tǒng)，有些表達(dá)得很清晰，比如絲硬緞婚紗，洗禮儀式上的領(lǐng)洗服裝；另一些略顯委婉，就像整個(gè)身體仿佛在白色花海中鋪陳開來(lái)的設(shè)計(jì)，又如教會(huì)高層在賽維爾圣周穿的尖頭兜帽長(zhǎng)袍。貫穿全場(chǎng)的是純潔，寧?kù)o、肅穆而壓抑，仿似以此隱喻了一出殊途同歸的人生悲喜劇。
整個(gè)秀場(chǎng)氣氛非常莊嚴(yán)，從服飾的莊重感以及T臺(tái)的肅穆中可以得到體現(xiàn)，讓人感覺(jué)這是又一波被50.60年代風(fēng)潮影響的秀場(chǎng)。更特別的是，這些時(shí)裝流露出了巴倫西亞加風(fēng)格，白色的蕾絲、厚重面料重疊堆砌的寬大裙擺、被巨大蝴蝶結(jié)束縛的雙手、大量的立體鮮花裝飾、長(zhǎng)及膝部完全遮住雙手的袖子，這些清晰的婚紗細(xì)節(jié)大量出現(xiàn)卻神情凝重，分不清是為慶祝亦或哀悼而來(lái)。袖子正是此次川久保玲發(fā)布中最出色的細(xì)節(jié)，它們又長(zhǎng)又寬，幾乎要垂到地上，正如時(shí)裝秀巧合般地選擇在救世軍建筑中舉行。當(dāng)然，除非你篤信世上沒(méi)有巧合，否則從這次秀場(chǎng)不可忽視的宗教元素中，你可以自然而然地得出前述結(jié)論。
置于蕾絲紗裙之上的仿佛牢籠或泡沫填充物般的縱橫結(jié)構(gòu)是在諷刺婚姻的束縛還是脆弱？猶如巨石般壓在頭部的帽飾、織錦的披風(fēng)、連尖角帽的超寬斗篷、灰白的花朵，都帶有濃郁的宗教氛圍，這一切看似為死亡所準(zhǔn)備。模特頭部的白色發(fā)絲像風(fēng)中岌岌可危的蜘蛛絲，脆弱的不堪一擊。冰冷氛圍中出其不意的濃黑色尖刀疊置的圖案令氣氛更加詭秘而驚悚。最終大量鮮花裹住全身及干脆以飾花頭紗掩住面部的造型結(jié)束。
也許這正是川久保玲對(duì)于今年日本地震這一大災(zāi)難的回應(yīng)，生與死的戲劇仍然每天都在日本這片土地一幕一幕地上演。然而這話題對(duì)于一場(chǎng)時(shí)裝秀來(lái)說(shuō)過(guò)于沉重了，在這樣的主題之下，仍然會(huì)在一些詼諧的細(xì)節(jié)，例如由三位藝術(shù)家共同設(shè)計(jì)的帽子，Westwood環(huán)圈，剪裁精致，透露出肉欲的蕾絲花邊內(nèi)衣。白色短靴看起來(lái)像是從事核反應(yīng)工作的技術(shù)員著裝。但同樣，它也是60年代風(fēng)格服裝的一種嘗試。
2012春夏巴黎時(shí)裝周Comme des Garçons秀場(chǎng)圖片
