“對我來說最困難的事情，莫過于一幅肖像。真的非常困難。這就像在別人身上打一個(gè)問號，他是誰，他想說什么，這張臉孔有什么意義？而肖像和快照的區(qū)別在于肖像是人家同意被拍攝，而不是你看見了某個(gè)人，就在街上追著抓拍這么簡單”。
——亨利·卡蒂埃-布列松《決定性的瞬間》（1973年）
《肖全：時(shí)代的肖像》（Xiao Quan: Faces of Our Time）攝影展將于2016年7月23日－2016年8月30日在10 Corso Como上海概念空間頂層畫廊展出，此次攝影展，藝術(shù)家肖全與策展人尚陸出席開幕酒會并發(fā)表致辭。
這次肖全挑選的54幅新作，有一種我們之前從未見過的活力和新鮮感，盡管，肖像的領(lǐng)域已經(jīng)不乏優(yōu)秀的大師，比如安妮·萊博維茨、理查德·阿維頓、大衛(wèi)·貝利等。可是當(dāng)它們整體被這樣展現(xiàn)出來時(shí)，這種一致性讓人想起肖像鼻祖奧古斯特·桑德（1876-1964）。更巧的是，這次展覽的標(biāo)題“我們這時(shí)代的臉孔”與桑德的“Antliz der Zeit”《德國時(shí)代的臉孔》相互呼應(yīng)。桑德跨越60年創(chuàng)作和積累的德國社會的臉孔，他稱之為《20世紀(jì)人類肖像》這組偉大的巨作今天依然無可匹敵。作為當(dāng)代肖像攝影之父，桑德是第一個(gè)對他數(shù)以萬計(jì)的肖像以社會職業(yè)進(jìn)行仔細(xì)歸類、分組，其中對農(nóng)民格外重視。同樣，肖全以中國當(dāng)代社會的多樣性和活力來回應(yīng)桑德所思考的臉孔和身份的關(guān)系。
肖全的新作與他開創(chuàng)性的專輯“我們這一代”——主要由20世紀(jì)八九十年代的中國藝術(shù)家、詩人、作家、電影導(dǎo)演和音樂家組成的肖像，有鮮明的對比，因而脫穎而出。肖全的新作基于2012年他應(yīng)邀參加聯(lián)合國題為 “2032年：我們期望的未來”的非營利性項(xiàng)目。232個(gè)普通人受邀對著制片導(dǎo)演杜家毅和攝影師肖全的鏡頭回答同樣的問題：“你對20年后的世界有何期待？”。這次肖全拍攝了平凡的中國人，從學(xué)生到少數(shù)民族，從農(nóng)民工到殘疾人和運(yùn)動員等，他面臨了意想不到的雙重挑戰(zhàn)，首先是如何在短時(shí)間里招聘到這么多的拍攝對象，接下來是怎樣在有限的時(shí)間里成功地實(shí)現(xiàn)把常人轉(zhuǎn)化成有意義、有靈魂的肖像。
有了上次經(jīng)驗(yàn)后，面對再次有機(jī)會在昆明一個(gè)新藝術(shù)區(qū)拍攝普通人的項(xiàng)目時(shí)，肖全覺得輕松多了。這次他和桑德的客觀中立的風(fēng)格分道揚(yáng)鑣，作品超越了臉孔和身份之間的關(guān)系，他創(chuàng)作的這些肖像里有一種如詩般的優(yōu)雅，充滿豐沛的感情和情緒，即布列松所謂的“內(nèi)心的沉默”（尤其是在布列松拍到的美國詩人龐德的那張震撼的肖像）。出自肖全之手的肖像的特點(diǎn)來于它們共享著一種表達(dá)“內(nèi)在的音樂”的能力，他說，通過觀察被拍者并避免過分指導(dǎo)，他想捕捉的并非決定性的瞬間，而是“決定性的情緒”。看一看這張心情復(fù)雜的書店主人的照片，肖全在他的頭上打開一本書。這可不是任何普通的書。這是加夫列爾·加西亞·馬爾克斯的《百年孤獨(dú)》，書的封面恰恰是馬爾克斯用自己的書蓋在他的頭上的一張照片。這是對肖全的古典詩歌的感知、他肖像里的內(nèi)在音樂以及他一直追求的內(nèi)心的沉默的最好的表征。
值此藝術(shù)家肖全在10 Corso Como上海頂層畫廊的“時(shí)代的肖像”新作展以及K11的“我們這一代”大型回顧展開幕之際，我們很榮幸地邀請到了肖全與策展人尚陸舉辦一場他們之間的對話活動。講座的前提基于10 Corso Como米蘭二十多年來對于攝影的藝術(shù)傳承，尤其是在展示肖像攝影歷史和當(dāng)代大師方面的貢獻(xiàn)。以雙人對話的方式，策展人尚陸將試圖探索肖全“我們這一代”中的名人肖像、2015年在昆明拍攝普通人的新作以及2012年聯(lián)合國拍攝項(xiàng)目承前啟后的關(guān)系。同時(shí)，這也是肖全記錄他擔(dān)任馬格南大師馬克·呂布助手的《跟著馬克·呂布拍中國》一書的正式發(fā)布會。
10 Corso Como期待您的蒞臨！
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