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新任掌門人完成幾輪全季設(shè)計(jì)之時(shí)，就到了將其與前任掌門做對(duì)比的較為成熟的時(shí)機(jī)，似乎總是如此。但Sarah Burton的處境更為特別，因?yàn)樗�是Alexander McQueen本人的繼任者。其他設(shè)計(jì)師面對(duì)的問題通常是“你與前任有何不同”，而Sarah要回答的則是“你能否延續(xù)AlexanderMcQueen的輝煌”。做為L(zhǎng)ee（Alexander McQueen的本名，他生前的好友也多這樣稱呼他）生前的左膀右臂，Sarah從創(chuàng)始人手里接棒顯得順理成章，但她在這個(gè)位子上也飽受著爭(zhēng)議。與McQueen本人相比Sarah Burton的設(shè)計(jì)顯得平淡無(wú)奇似乎符合了大多數(shù)人的預(yù)期，Sarah本人也坦然承認(rèn)她與Lee的不同。那么，就讓我們從Sarah與Lee有何不同出發(fā)，來看一看這個(gè)“Alexander McQueen的后Lee時(shí)代”。

相比于服裝，McQueen展示給我們的更像是作品。他的作品是把刀子，把他所感所想的一切血淋淋地?cái)[到看客眼前。但這不單單是從服裝本是出發(fā)的，他的秀中建立起的形象讓這一切更加瘋狂。他的秀常被描述為具有攻擊性并且讓人心煩意亂的，特別是在其職業(yè)的起步時(shí)期，用震撼的表演尋求登上媒體版面以及商業(yè)機(jī)會(huì)，這是處于職業(yè)開端的設(shè)計(jì)師慣常的做法，他們的秀往往更有沖擊力更加極端，如McQueen早期表現(xiàn)過的在車禍現(xiàn)場(chǎng)奇跡生還的滿身瘀傷的女郎，以及著名的Voss系列中被關(guān)在單向鏡房間里因自戀和拘禁衍生出精神疾病的患者。

2001年春夏系列Voss，模特在單向鏡框成的封閉空間內(nèi)注視著自己的倒影，10分鐘里模特們自滿，炫耀，迷戀著自己的倒影，在鏡子前上演了一場(chǎng)禁居者的表演，在現(xiàn)實(shí)生活中這只能發(fā)生在私人的臥室，而觀眾成為了一面鏡子之后的時(shí)尚窺淫者。

McQueen表現(xiàn)出的這種尖銳，很大程度上是因?yàn)樗�的靈感來源并非是設(shè)計(jì)師們通常選取的經(jīng)典歷史人物形象、繪畫及各門類藝術(shù)，而是源自他對(duì)現(xiàn)實(shí)世界殘酷的認(rèn)識(shí)，而他剛好又是個(gè)誠(chéng)實(shí)的講述人。人們認(rèn)為他的設(shè)計(jì)帶有對(duì)女人的怨恨情緒，而事實(shí)是他的姐姐正是家暴的受害者，因此他想表現(xiàn)女人的恐懼與迷惑，并塑造一種并不是真的讓人感到厭惡、但至少讓男人懂得保持距離不要去傷害她們的衣服；他在1995年3月發(fā)布的第5個(gè)系列Highland Rape中表現(xiàn)過那種半裸的、衣服撕損的野蠻女人的形象，并在該系列的標(biāo)題中直接使用強(qiáng)暴這樣的詞匯，引來激烈的批判，但McQueen解釋道這是對(duì)蘇格蘭的強(qiáng)暴而非模特個(gè)人，而這一系列正是源于他的母親帶他去檔案館追溯到McQueen家族的祖先來自蘇格蘭北部的Skye島，而當(dāng)他了解到蘇格蘭的暴動(dòng)以及大清洗的歷史后，他想用這樣粗魯?shù)脑煨蛠肀憩F(xiàn)英格蘭對(duì)蘇格蘭的侵害，他認(rèn)為這是對(duì)歷史中英格蘭浪漫形象的批駁。這樣的例子很多，而McQueen也大方說道，如果有人說他的秀是不合常理且反對(duì)女性的，那是源于觀者的主觀看法，而他的設(shè)計(jì)不可能討好每一個(gè)人。

1995-1996年秋冬Highland Rape系列，這個(gè)系列混合了軍裝與格子花呢以及羊毛織物，用剪裁精良的夾克對(duì)比磨碎的蕾絲裙裝和撕裂的短裙。伸展臺(tái)上鋪撒著石楠花和歐洲蕨，模特們步履蹣跚，對(duì)莊重提出了挑戰(zhàn)。

而與McQueen職業(yè)生涯相伴的輿論環(huán)境對(duì)他來講從來艱難，媒體描述他出生在工薪階層的家庭，在倫敦東部長(zhǎng)大，描述他曾被同學(xué)譏嘲為“McQueer”，輟學(xué)，叛逆，描述他的父親是脾氣暴戾的出租車司機(jī)，但他們從來不提他那位曾為當(dāng)?shù)貧v史教師并給了他巨大支持的母親。媒體用這些事塑造了他的平民傳奇，也無(wú)疑加重了McQueen對(duì)于現(xiàn)實(shí)中冷酷的理解，于是他就把這些源自現(xiàn)實(shí)的苦難經(jīng)歷一次次鮮活地帶到他的作品中，我想這也就是為什么McQueen的系列總是敏感而尖銳異常。

Sarah Burton的成長(zhǎng)環(huán)境則完全不同。她出生在工業(yè)城市曼徹斯特，父親是會(huì)計(jì)，母親是音樂教師。這樣的家庭環(huán)境似乎沒有給她太多成為一位服裝設(shè)計(jì)師需要的天賦，但也保證了她在一個(gè)相對(duì)和滿平靜的家庭環(huán)境里順利成長(zhǎng)起來。即使是她在圣馬丁讀書的時(shí)期，Sarah給人的印象也多是溫和謙遜，叛逆張揚(yáng)這種詞匯總是和她沒有關(guān)系。這種溫和的氣質(zhì)一直貫徹到她成為Alexander McQueen的掌門。同時(shí)，在Alexander McQueen的創(chuàng)意總監(jiān)這一身份之外，她還是妻子，還是一對(duì)雙胞胎的母親，她有美滿的家庭世俗化的生活，而這些都不是McQueen的經(jīng)驗(yàn)。

當(dāng)Sarah Burton談到她在Alexander McQueen的處女秀時(shí)，她說她與Lee的不同根源在于性別，她是女人，她想為Alexander McQueen加入一些柔和的、陽(yáng)光的東西。我想這與其說是因?yàn)樾詣e，不如說是秉性和生活經(jīng)歷使然，而最好的例證正是于今年三月份發(fā)布的2014秋冬成衣系列。Sarah稱這個(gè)系列的靈感是野性之美，而她對(duì)這種野性之美的挖掘來源于她做母親的經(jīng)驗(yàn)，她通過母親這一角色了解到的純真兒童對(duì)這一切的看法。狼、女巫、還有一些陰暗的事物都是童話故事中的固定元素，它們也自然出現(xiàn)在了Sarah的這個(gè)系列中。她使用著McQueen本人慣常使用的材質(zhì)，錦緞，羽毛，刺繡；McQueen慣常使用的手法，多種材質(zhì)的拼接堆疊；還有McQueen團(tuán)隊(duì)擅長(zhǎng)的高超手工藝。但這明顯不是McQueen的作品。若是McQueen本人來演繹會(huì)是怎樣呢？我無(wú)法想象，但他的感受一定來源于他的經(jīng)歷以及對(duì)自身的反省，帶有嚴(yán)酷色彩。而Sarah呈現(xiàn)出來的結(jié)果，無(wú)論從到膝上或是及地的裙長(zhǎng)、偏高的腰線位置、活潑的梯形輪廓、褶皺和立體的圓點(diǎn)圖案、還是層疊手法在裙裝上的運(yùn)用，都已將其品性中的溫情甚至恬靜，悄悄滲入了Alexander McQueen慣有的戲劇化和灰暗的風(fēng)格之中。

正如Sarah希望的那樣，這是一個(gè)有著Sarah Burton風(fēng)格的Alexander McQueen，同時(shí)也是一個(gè)介于成衣和定制之間的系列。

2014秋冬系列，繼承了Alexander McQueen品牌慣有的風(fēng)格和精湛手工藝，但在元素的使用上更有Sarah自身性格的體現(xiàn)，一個(gè)更柔和、更女新化、更有商業(yè)價(jià)值的Alexander McQueen，這一改變方向?qū)�Sarah來講不失為一個(gè)好的選擇。

我們知道，Sarah在McQueen生前所做的工作正是將McQueen極為概念化的秀款通過款式材質(zhì)的改變和元素的取舍，變成可以拿到店鋪里銷售的商品，而她能勝任這項(xiàng)工作的原因與她是順應(yīng)現(xiàn)實(shí)生活的人是分不開的， Sarah因此更懂得設(shè)計(jì)的限制和服裝就是一門生意的事實(shí)。Sarah說自己并不像McQueen那樣長(zhǎng)于塑造一場(chǎng)華麗夢(mèng)幻的秀，可想她把更多的精力集中在了服裝本身，而就Sarah的能力來說，她會(huì)讓Alexander McQueen的服裝更實(shí)穿也更好穿。另一方面，Sarah從McQueen手中接過得不止是指揮棒，還有整個(gè)品牌的資源，品牌一貫精致上乘的手工藝足以保證她手中的Alexander McQueen維持一貫的華麗水準(zhǔn)。因此，Sarah Burton手下的Alexander McQueen，會(huì)是華麗的、更明朗的、以及更商業(yè)化的Alexander McQueen。