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Kenzo第三代設(shè)計(jì)師Antonio Marras 所做《致，小夜子》

小夜子就是我對(duì)KENZO的第一印象。

小夜子曾經(jīng)說(shuō)過(guò)："行走于天橋需具備三個(gè)重要元素：感性，個(gè)性，動(dòng)態(tài)"。這三個(gè)元素必須要融合在T臺(tái)來(lái)回的兩分半鐘。

小夜子毋庸置疑具備以上提及的所有特質(zhì)之外，她更是一個(gè)偶像，一個(gè)藝術(shù)家，一位舞蹈家，一個(gè)演員甚至?xí)r尚繆斯。她在T臺(tái)上對(duì)服裝的完美演繹，那種和諧，輕快的步伐，在我腦海中形成強(qiáng)烈的日本W(wǎng)abi-sabi形象.

Wabi-sabi,一種審美哲學(xué)，代表著一種瞬時(shí)的或殘缺的美。根據(jù)對(duì)古日語(yǔ)中wabi-sabi哲學(xué)的重新詮釋?zhuān)�它帶�?lái)和諧，平衡和健康。 wabi是一種感覺(jué)，是一種觀察到簡(jiǎn)單微小事物的感觸，Sabi則是代表了過(guò)去，是經(jīng)過(guò)時(shí)間的洗禮仍然讓人覺(jué)得心生曼妙的過(guò)程。

這一季KENZO秋冬系列富含過(guò)去幾季經(jīng)典系列的懷舊氣韻，利用多種不同的材質(zhì)在設(shè)計(jì)輪廓上做了重新詮釋?zhuān)喝�，運(yùn)用了結(jié)實(shí)的印花的公爵夫人絲緞，絲織羊毛的提花織布，透明硬紗，塔夫綢，斜紋花呢，印花的山東綢，男性化的條紋交叉縫制的精細(xì)棉布，馬海毛等。精心設(shè)計(jì)的花卉和幾何圖案結(jié)構(gòu)， 如巨型玫瑰，云層般的紫藤花案， 幾何圖形，手繪圖案，以及配以日本靈感的金屬刺繡。珠子和閃爍鱗片的運(yùn)用使得整體瑩彩照人，安哥拉羊毛及絲緞制成的和服的蝴蝶結(jié)，選用了浸染針織面料，鉤邊和馬海毛。色調(diào)從不同的灰色，如珍珠灰，中灰色，炭灰，到褐色，淡粉色，青綠色，紫紅色，黑色和紅色等。

小夜子在我首次巴黎發(fā)表會(huì)上的T臺(tái)表現(xiàn)深刻的烙印于我心中，即便是在多年后的今天仍然讓我興奮不已。

山口小夜子（1950-2007）的成名源于她的母親為她修剪的劉海，靈感來(lái)自于傳統(tǒng)日本娃娃的發(fā)型，而這完全顛覆了當(dāng)時(shí)的時(shí)尚定律。直長(zhǎng)的波波頭襯托出了她杏眼的精致輪廓。小夜子的這一經(jīng)典形象注定將走紅于整個(gè)70年代時(shí)尚舞臺(tái)，這位當(dāng)時(shí)的KENZO時(shí)尚繆斯是日本第一個(gè)享譽(yù)國(guó)際的模特。她更被當(dāng)時(shí)的新聞周報(bào)評(píng)選為1977年六大名模之一。隨后小夜子更把自己的工作重心擴(kuò)張至?xí)r尚、藝術(shù)以及舞臺(tái)表演等領(lǐng)域。她揉合了優(yōu)雅與清新的氣質(zhì)，完美呈現(xiàn)了日本的美學(xué)理念。"